Цвет — первое, за что платит покупатель цветного камня. Но цвет готового камня определяет не только природа. Одно и то же сырьё может дать тёмный, почти чёрный турмалин или яркий зелёный, насыщенный синий танзанит или серо-жёлтый камень. Разница — в том, как огранщик сориентировал кристалл, какую форму и глубину выбрал, где оставил зону окраски. Разбираем с практиками, как управлять цветом при огранке, как оценивать сырьё и почему камень выглядит по-разному в коробке, под лампой и на экране телефона.
Цвет рождается при огранке
В ценообразовании цветных камней огранка обычно стоит на последнем месте после цвета, чистоты и веса. Но это не значит, что огранщик на цвет не влияет. Наоборот: большая часть решений, которые определяют цвет готового камня, принимается на ограночном станке:
как сориентировать кристалл относительно его оптических направлений;
какую форму выбрать;
какой глубины сделать павильон;
где оставить зону окраски;
допустить ли окно.
Одни камни при огранке теряют цвет, другие набирают. Опытный мастер ещё до распила представляет, что получится из конкретного куска. Именно поэтому огранщики, которые работают по заказу, предпочитают, чтобы сырьё выбирал сам заказчик: люди по-разному видят оттенки, и мастер, купивший сырьё под заказ, рискует после работы услышать, что «цвет не тот».
Плеохроизм: один камень, несколько цветов
Многие минералы окрашены по-разному в разных кристаллографических направлениях. Это явление называется плеохроизмом. У одноосных кристаллов (турмалин, корунд, берилл) различаются два цвета — это дихроизм. У двуосных (танзанит, иолит, андалузит) — три.
К камням с сильным плеохроизмом относятся андалузит, корунд, сподумен, турмалин и танзанит. Разные направления в таких камнях поглощают разные части спектра, поэтому цвет зависит от того, под каким углом смотреть. Огранщик должен сориентировать камень так, чтобы площадка показывала лучший цвет. Иначе в лицевую сторону выйдут слабые или непривлекательные тона, и стоимость камня упадёт.
Как увидеть плеохроизм:
Смотреть сквозь сырьё в разных направлениях. Самый простой способ: повернуть кристалл и сравнить цвет вдоль длинной оси и поперёк неё.
Дихроскоп. Недорогой карманный кальцитовый дихроскоп показывает два изображения рядом. Камень подсвечивают и вращают прибор: у плеохроичного камня половинки окрашены по-разному, а при повороте на 45° цвета выравниваются. Для тренировки мастера советуют сравнить кусок цветного бутылочного стекла, который не даёт плеохроизма, с природным цветным камнем. Дихроскоп помогает и искать оптическую ось. Но помните: плеохроизм отличает двупреломляющие камни от изотропных стекла и фианита, а не природный камень от синтетического.
Смачивание. Сухая поверхность сырья рассеивает свет и мешает оценить цвет. Если смочить кусок водой, цвет и зональность становятся заметнее.
Бесцветные камни. Их оптические направления обычным дихроскопом не определить, для этого нужен полярископ.
Турмалин: открытая и закрытая ось
Турмалин — главный пример камня, где ориентация решает всё.
Длина пути. Чем длиннее путь света через кристалл, тем темнее выглядит цвет. Это верно для любого камня. Но у турмалина вдоль главной кристаллографической оси, оси C, цвет часто значительно темнее и может отличаться по оттенку от цвета поперёк оси.
Закрытая ось. У некоторых турмалинов, чаще зелёных и синих, ось C настолько тёмная, что при взгляде вдоль кристалла он почти непрозрачен. Такую ось называют «закрытой» или «заблокированной». Если сделать площадку поперёк закрытой оси, камень не будет возвращать свет и получится почти чёрным.
Что делать с закрытой осью:
Резать поперёк оси C. Площадку располагают параллельно оси, чтобы камень смотрел «боком» кристалла. Для зелёного турмалина это практически обязательно: цвет вдоль кристалла бывает настолько интенсивным, что камень выглядит непрозрачным. Даже при такой ориентации концы или края камня могут оставаться тёмными.
Использовать цвет оси как акцент. Если смотреть на кристалл «через грань», цвет оси C станет цветом бликов. Так получаются, например, тёмные сине-зелёные камни с жёлто-зелёными отблесками.
Не брать такой материал. Лучшее решение, по мнению многих огранщиков, — не покупать турмалин с закрытой осью.
Открывается ли ось. Если через ось C хоть немного виден цвет, огранка вдоль оси практически всегда её хоть немного «открывает», а иногда значительно. Если кристалл длиной 20 мм выглядит вдоль оси закрытым, при распиле пополам путь сократится до 10 мм, и ось может открыться. А может и нет: заранее это часто не узнать.
Пропорции. Практики добавляют важную деталь: закрытая ось особенно опасна у камней с соотношением сторон около 1:1. Круглый или квадратный камень из тёмного турмалина может совсем почернеть. В вытянутой форме часть света идёт вдоль длинной стороны, и камень выглядит светлее.
Коробка против лампы. Типичная ловушка при покупке сырья: тёмный турмалин под яркой лампой выглядит хорошего цвета, а в обычной коробке при рассеянном свете — практически чёрным. Огранённый камень из такого материала при определённых ракурсах красиво мелькает тёмно-зелёным, но в целом будет «на любителя». Оценивать сырьё нужно в том свете, при котором будут носить украшение.
Цвет вдоль длинной оси. У большинства турмалинов цвет насыщеннее вдоль оси C. Но делать площадку поперёк этой оси не всегда разумно: у вытянутых кристаллов это означает распилить кусок на много маленьких треугольных камней. На практике внутренние отражения в камне, огранённом «вдоль» кристалла, всё равно подхватывают цвет оси C, и камень получает хороший оттенок.
Многоцветные турмалины. Турмалин ценят и за возможность смешивать цвета: полихромные камни с переходом от розового к зелёному, камни с цветовой зональностью. Огранщики признают, что с турмалином работать интереснее, чем с одноцветными камнями, потому что возможностей для игры цвета больше. Для таких камней часто выбирают простые формы и ступенчатую огранку, чтобы подчеркнуть цветовые зоны.
Танзанит, иолит и другие трихроичные камни
Танзанит. У танзанита три оптических направления с разными цветами: синим, фиолетовым и жёлто-коричневым (у неотожжённых камней). Если огранить блок танзанита гранями перпендикулярно оптическим осям, каждая грань покажет свой цвет. Иногда смешение цветов в лицевой стороне выглядит привлекательно, но для рынка ориентация проще: огранщику нужно вытянуть на площадку синий цвет, самый коммерческий и ликвидный. Сориентировать камень по одной оси, по словам практиков, «проще простого».
Неотожжённые танзаниты с жёлтыми и коричневыми тонами могут быть очень эффектными. Правильно сориентированный камень с жёлтыми отблесками по краям с площадки может выглядеть практически королевским синим. Однако на рынке отожжённые и неотожжённые камни нередко смешивают. Слабый нагрев практически не диагностируется. Некоторые продавцы, по наблюдениям огранщиков, отжигают часть партии, чтобы в лоте было меньше жёлтых камней, смешивают с неотожжёнными и продают всё как «негретое».
Иолит. Иолит (кордиерит) по работе похож на танзанит: у него сильный трихроизм, и огранщику нужно найти направление с лучшим синим цветом.
Кунцит. Цвет кунцита заметно насыщеннее вдоль длинной оси кристалла. Но у него к тому же совершенная спайность, и ориентацию приходится выбирать с учётом обоих факторов.
Альтернативная ориентация. Не всегда нужно гнаться за самым тёмным направлением. Многие плеохроичные камни, например пурпурные разновидности, приходят тонкими пластинами, где насыщенный цвет виден только с ребра. Если огранить их поперёк оси, внутренние отражения подхватывают цвет, и получается значительно более крупный камень стального сиреневого оттенка. Он может выглядеть привлекательнее, чем тёмный камень традиционной ориентации, пытающийся подражать сапфиру.
Корунд: ось и зональность
У сапфира цвет перпендикулярно оптической оси часто отличается по интенсивности или оттенку от цвета вдоль неё. То же касается аквамарина и турмалина.
Вторая особенность корунда — цветовая зональность. Окраска в кристалле часто распределена полосами. Классический приём огранщиков — расположить цветную зону в нижней части павильона, ближе к шипу. Тогда за счёт внутренних отражений цвет «разносится» по всему камню, и с площадки он выглядит равномерно окрашенным. Если зона окажется у короны или сбоку, камень будет выглядеть пятнистым.
При этом оптимальная ориентация — всегда компромисс. Направление с лучшим цветом может позволить получить только небольшой камень, а ориентация на максимальный вес даёт худший цвет. Огранщику приходится выбирать между размером, цветом, маскировкой зональности и обходом включений.
Изотропные камни: форма решает
Интересно, что цвет зависит от огранки даже у камней без плеохроизма. Показательный эксперимент провёл один из огранщиков: из одного и того же однородного куска синтетического иттрий-алюминиевого граната (ИАГ) он огранил четыре камня: два круглых, кушон и триллион. Цвет в триллионе оказался гораздо сильнее сконцентрирован, чем в круглых камнях и кушоне.
Поскольку ИАГ оптически изотропен и плеохроизма у него нет, дело не в ориентации. Не в глубине: высота круглых камней была 11,5 мм, кушона — 13,2 мм, триллиона — 13,1 мм. И не в весе: кушон весил 44 карата, триллион 43, круглые — по 32. Автор эксперимента объясняет эффект количеством внутренних отражений. В угловатых формах лучи света «гоняются» туда-сюда, общий путь света в камне растёт, а вместе с ним и насыщенность цвета.
Коллеги предложили другие объяснения:
Больше теней. В триллионе больше затемнений и граней, сходящихся в ребро. По этой логике круглая огранка с нечётным числом граней будет выглядеть насыщеннее, чем с чётным.
Уголковый отражатель. Треугольная форма работает как катафот, если углы удачно подобраны.
Какое бы объяснение ни было точнее, практический вывод однозначен: одни огранки лучше концентрируют цвет, другие осветляют камень и добавляют блеска. Бледный материал выгоднее гранить в формы, концентрирующие цвет. Тёмный — в формы, которые его «открывают».
Крупные гранаты. Этот принцип особенно важен для тёмных камней. Альмандины и пиропы в сырье выглядят светлее, чем в огранке. Крупный гранат часто получается практически чёрным и непрозрачным. Светлый для своего размера крупный гранат — редкость. Огранщику, который не работал с крупными гранатами, стоит учитывать этот эффект при покупке сырья.
Окно, глубина и насыщенность
Критический угол. Свет, падающий на грань павильона под углом больше критического, полностью отражается внутрь камня. Если угол павильона меньше критического, часть света уходит насквозь, и в камне появляется окно — участок, через который видно подложку. Критический угол зависит от показателя преломления: у кварца с его невысоким показателем критический угол больше, у корунда меньше.
Важная тонкость, которую объясняют практики: критический угол рассчитывается для лучей, идущих строго перпендикулярно площадке. Лучи, прошедшие через грани короны, преломляются и подходят к павильону уже под углом, поэтому часто отражаются и от граней с углами меньше критического. Отсюда типичная картина: в плоских камнях окно видно строго под площадкой, а вокруг камень блестит.
Окно наклона. Даже если гранить с углами выше критического, при наклоне камня лучи «протыкают» павильон, и появляется окно. Оно неизбежно, особенно у камней с низким показателем преломления.
Корона без площадки. Если сделать корону куполообразной, без площадки, павильон можно делать с углами меньше критического. Пример из практики — аметист, у которого павильон представляет собой простой конус под 38,1°, и при взгляде строго перпендикулярно окна нет. Коллеги уточняют, что окно всё же есть при наклоне, но при такой огранке оно практически незаметно и не портит камень.
Как увидеть окно заранее. Программы для проектирования огранки позволяют визуализировать окна. Практический совет: раскрасить окна в программе в красный или другой яркий цвет — сразу видно, где камень будет «протекать». Затемнения при этом отображаются чёрным.
Масса и цвет. В огранке цветных камней действуют другие правила, чем в огранке бриллиантов. Опытные огранщики сознательно «тянут массу», то есть делают камень глубже, чтобы усилить цвет бледного материала. Это правильное решение по правилам цветных камней, хотя со стороны его могут принять за погоню за весом. Объём камня усиливает и смену цвета: у объёмных камней она заметнее, чем у плоских. Мастера, работающие на квадрантах без высотной компенсации, отмечают ещё одну особенность: при огранке длинных форм угол на длинной стороне камня немного увеличивается, и камень получается массивнее и насыщеннее по цвету.
Окно — дефект или допустимо? Здесь мнения расходятся.
Против окна. Если объяснить заказчику, какие дефекты бывают у камня, и показать хороший камень в сравнении, свой камень гораздо легче продать дороже. А продавца, который выдаёт окно за «дополнительный свет в камне», нормальный заказчик сразу раскусывает и уходит.
Нюансы. Продавцы дорогих коммерческих камней возражают: в некоторых кастах камни с окном выглядят хорошо, а при движении руки набирают цвет и играют. Распиливать дорогое сырьё на два камня только чтобы избежать окна — не вариант. У изумрудов включений обычно столько, что окна просто не видно. А в серьгах для дневной носки небольшое окно может даже украшать камень, тогда как для вечерних украшений при искусственном освещении нужна полная игра без окон.
Зональность: как её увидеть до огранки
Проблема невидимой зональности. Зональность, хорошо заметная в жёлтом кварце, в лавандовом аметисте в сырье может быть совсем не видна, а проявиться уже при огранке. Помогает смачивание сырья водой: мокрая поверхность перестаёт рассеивать свет, и зоны становятся заметнее.
Маленькие камни. Мелкий камень может целиком попасть в одну цветовую зону, и тогда зональности в нём не будет. Для геммологов это отдельный риск: отсутствие характерной зональности не доказывает синтетическое происхождение.
Облучённые и прогретые материалы. Некоторые облучённые камни показывают зональность, похожую на аметистовую. При прогреве разное сырьё ведёт себя по-разному. Аметист из штата Баия, по наблюдениям огранщиков, при отжиге не меняет оттенок, а просто бледнеет, в отличие от аметиста из других месторождений. Цирконы из Камбоджи при обжиге становятся голубыми.
Смена цвета и оптические эффекты
Александритовый эффект. Александритовым принято называть эффект смены цвета с зелёного при дневном свете на вишнёво-красный при свете ламп накаливания, как у лучших александритов. Если камень меняет цвет иначе, например с сине-зелёного на фиолетовый, это просто смена цвета, а не александритовый эффект. В заключениях лабораторий для камней, меняющих цвет в зависимости от источника освещения, пишут «change of colour» — смена цвета.
Инструменты. Для оценки эффекта нужны обычный дневной свет, лампа накаливания и фильтр Челси, который показывает присутствие хрома. Ультрафиолет здесь не помощник: под ним возбуждается больше оптических переходов, и камень может светиться красным, не обладая александритовым эффектом.
Свет: как оценивать цвет
Несколько источников. Опытные огранщики советуют смотреть камни при разном освещении:
лампа дневного света;
лампа накаливания мощностью около 75 Вт;
нейтрально-белый фонарик, дающий свет, близкий к естественному.
Камень, который хорош только при одном источнике, стоит оценивать осторожнее.
Светодиоды. Мнения мастеров о светодиодном освещении расходятся:
Против. Одни считают, что оно затемняет камни и даёт резкий блеск «как от сварки».
За. Другие отмечают, что многие камни, например светлые бериллы, особенно эффектно смотрятся именно при холодном светодиодном свете, и на выставках при таком освещении камни «затрагивают».
Индекс цветопередачи. Даже качественные источники с индексом цветопередачи выше 90 по-разному раскрывают камни. Огранщики описывают камень, который под люминесцентной лампой полностью терял розовый цвет, сохраняя дисперсию, а под светодиодом оставался розовым. Для камней, чувствительных к спектру, стоит проверять цвет под несколькими типами ламп.
Дневной свет. Многие камни наиболее ярко играют у окна при дневном свете, даже без прямого солнца.
Цвет на фото и экране
Отдельная проблема — передача цвета на фотографиях и экранах.
Экраны телефонов. Некоторые смартфоны по умолчанию делают цвета гипернасыщенными. Камень на экране выглядит топовым по цвету, а вживую — обычным. Покупателям, выбирающим камень по фото, стоит об этом помнить, а продавцам — не злоупотреблять этим эффектом.
Съёмка на телефон. Практики, которые снимают камни на смартфоны с хорошей макросъёмкой, советуют отключать режим HDR и настраивать камеру вручную: по умолчанию цветопередача может быть ужасной, с избытком серого и повышенной контрастностью.
Съёмка на фотоаппарат. Для качественных снимков мастера используют зеркальные камеры со светосильным объективом, штатив и пульт дистанционного управления. Фотографии в любом случае приходится обрабатывать. Для резкости по всей глубине камня применяют съёмку с фокусировкой на разные планы и последующей склейкой кадров.
Камера меняет цвет. Цвет на фото может не соответствовать реальному даже при правильной съёмке. Известен пример: простое синее стекло на фото получилось фиолетовым и лишь на одном аппарате сине-фиолетовым. Определять цвет камня по фотографии ненадёжно. Для профессиональной оценки нужен калиброванный монитор, но и он не заменяет осмотр вживую.
Как называть цвет
Торговые названия. Некоторые названия привязаны к конкретному цвету. Танзанитом называют торговое наименование синего и сине-фиолетового цоизита. Жёлто-коричневые неотожжённые разновидности корректнее называть цоизитом, хотя на рынке танзанитом нередко называют камни любого цвета.
Словесные описания. Для цветных камней нет единой общепринятой системы описания цвета. Причины понятны: источник света, плеохроизм, зональность, окно, отсутствие эталонов. В лабораторных заключениях при низкой насыщенности к холодным оттенкам добавляют «сероватый», к тёплым — «коричневатый». Отсюда «нечеловеческие» описания, которые пугают покупателей. Некоторые геммологи предлагают указывать в заключениях координаты цвета, например в системе «оттенок — тон — насыщенность», а словами описывать только оттенок.
Синий или фиолетовый. Восприятие цвета тоже субъективно. Споры о том, синий камень или фиолетовый, возникают постоянно. Колористы объясняют: синий — базовый цвет, и если к нему добавить хоть немного красного, камень воспринимается фиолетовым. Если в камне есть серо-голубые зоны, но при этом видны красно-розовые блики, в целом он будет восприниматься фиолетовым. Промежуточные случаи описывают как «фиолетовато-синий» или «синевато-фиолетовый», и граница между ними во многом зависит от наблюдателя.
Цвет и оправа. Цвет камня в изделии зависит и от металла оправы. Об этом мы подробно писали в материале о работе огранщика с ювелиром: близкие цвета «спорят», а противоположные на цветовом круге сочетаются.
Чек-лист: ориентация сырья перед огранкой
Смочите сырьё водой, чтобы увидеть цвет и зональность.
Посмотрите сквозь кристалл вдоль длинной оси и поперёк неё.
Проверьте плеохроизм дихроскопом, вращая прибор.
Оцените ось турмалина. Если ось C закрыта, площадку располагайте поперёк неё, а круглые и квадратные формы рассматривайте с осторожностью.
Для танзанита и иолита найдите направление лучшего синего цвета и выведите его на площадку.
Для корунда расположите цветную зону в нижней части павильона, ближе к шипу.
Для бледного материала выбирайте формы, концентрирующие цвет, и допускайте большую глубину.
Для тёмного материала выбирайте формы, «открывающие» камень, и меньшие размеры.
Проверьте окна в программе проектирования: раскрасьте их ярким цветом.
Оцените сырьё в нескольких источниках света, включая рассеянный свет, при котором камень будут носить.
Учтите компромисс между цветом, весом, размером и включениями и заранее обсудите его с заказчиком.
Ориентация сырья, работа с цветом и оценка камней при разном свете — вопросы и опыт мастеров в Telegram-чате «Гемсовет» для геммологов и огранщиков. Доступ для новых участников — через бота @dmdk_subscribe_bot.
Оставить комментарий
Для того, чтобы оставить комментарий, авторизуйтесь или зарегистрируйтесь.